在一场精巧的混搭中，设计师不仅将历史与当代结合在一起，而且将历史与现代结合起来。它们正在嫁接、拼接、啮合、交配和接合。在掌握这一方法的过程中，巴塞罗那建筑师里卡多·弗洛雷斯和伊娃·普拉茨坚定地拒绝将一个时代置于另一个时代之上。有时嫁接更加天衣无缝，有时——比如在他们的第一个剧院委托中，将巴塞罗那前社交俱乐部 Pau i Justicia 改建为新的贝克特大厅 / 剧院和国际戏剧中心——他们庆祝接缝。
早些时候，剧院导演要求弗洛雷斯和普拉茨“不要吓到大楼里的鬼魂”。虽然该建筑群已处于废墟状态，但现在包括教室、两个剧院和一家酒吧附楼餐厅。“对于演员和剧作家来说，那些充满他们经历过的生活的空间是对他们工作的帮助，”普拉茨说。“对于戏剧专业的学生来说，撤销和怀疑的概念是他们形成过程中固有的。未完成的、过程、记忆、时间、生活和声音的重叠——所有这些元素都存在于他们的作品和建筑中。
建筑师不想让“废墟”恢复到原来的状态，甚至不想及时捕捉它。相反，他们让它“以其未完成的特征和重叠的时代参与”一种新的包容性身份，创造了一个“你无法区分之前和之后的空间”，弗洛雷斯在谈到“一个可以更新的空间”时说道。不断地。
当您希望鬼魂和废墟保持原样时，您面临的最大挑战在于使 1920 年代的建筑适应当代表演空间的技术要求，同时使其看起来好像您没有触摸过它们一样根本就没有。
事实上，他们做了很多工作：清点、翻新和再利用任何东西，从现有的标志、瓷砖、窗户和木门到衣架、装饰线条和墙壁花饰——40 扇原来的门中的 35 扇和 22 扇窗户中的 19 扇得到了修复——这样“在施工过程中，一切都发生在大楼里，但到了最后，似乎什么也没发生过。”
劳动密集型库存包括对每个旧元素的精心绘制，部分是为了确定其最佳的新用途。普拉茨强调，“绘画作为观察和记录时间的工具是必不可少的。”它教会我们将不同时期叠加在一个文件中，让我们开发出从以前的项目中产生的项目，为旧建筑注入新的生命并使它们共存。这种对‘触摸’墙壁的兴趣使我们能够无距离地对待历史，这是让过去再次成为我们生活的一部分的唯一途径。”
由弗洛雷斯和普拉茨设计
摄影：阿德里亚·古拉
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